Suite et fin ; voici enfin le pupitre d'Alti :

Les altos sont le sel du monde, du moins le croient-elles. Ce sont des personnes simples, qui porteraient des jeans au concert si on les y autorisait. La position des altos est unique dans le choeur: elles ne peuvent jamais se plaindre d'avoir à chanter trop haut ou trop bas, et elles n'ignorent pas que tous les autres pupitres trouvent la partie d'alto pitoyablement facile. Mais les altos savent qu'il n'en est rien et que, lorsque les sopranos s'égosillent sur un la, elles doivent chanter des passages compliqués, pleins de dièses et de bémols, avec des rythmes impossibles, ce que personne ne remarque parce que les sopranos chantent trop fort (ainsi que les basses, comme d'habitude). Les altos se font un malin et secret plaisir à conspirer pour faire baisser les sopranos. Elles ont une méfiance innée à l'égard des ténors, car ils chantent presque dans la même tessiture qu'elles, mais ils croient avouer un meilleur son. Les altos aiment les basses et elles chantent volontiers en duo avec eux - de toute façon, le chant des basses ne sonne que dans le grondement, et c'est le seul moment où elles ont vraiment une chance de se faire entendre. Un autre sujet de plainte des altos est qu'elles sont toujours trop nombreuses; elles ne peuvent par conséquent jamais chanter vraiment fort

J'ai reçu ce courrier :

Comme il est toujours bon de s'instruire, j'inaugure aujourd'hui une nouvelle rubrique "culturelle" car on apprend toujours à tous âges, n'est-ce pas ? Puisons donc dans l'histoire de la musique un peu d'insolite, de vocabulaire, de biographie, de technique, quelques articles intéressants, des devinettes, quizzs, un peu d'argot des musiciens ..... et du divers.... Toutes les collaborations volontaires à cette rubrique seront les bienvenues.

 Toutes les notes...
 
  Quid de l'origine des notes ?

  Je m'aperçois que beaucoup de nos contemporains, même parmi les musiciens, ignorent d'où vient le nom des notes de musique. Au XIe siècle, un moine bénédictin, Guy D'Arrezzo, les a tirées de l'hymne à St Jean-Baptiste du 24 juin.

Il a pris la première syllabe de chaque verset :

"Ut queant laxis
Resonare fibris
Mira gestorum
Famuli tuorum
Solve polluti
Labieratum"

Traduction : Afin que tes serviteurs puissent chanter avec des voix libérées les merveilles de tes actions, ôte le péché de leurs lèvres .

Le si, dénommé B, apparut plus tard, à partir de Sancte Ioannes.
Au XVIIIe siècle on remplaça l'ut, trop dur, par le do.

• - Chantez tous la même partition.
  - Arrêtez vous à chaque signe de reprise et discutez longuement pour savoir si on reprend ou non: l'auditoire aime beaucoup cela.
  - Si tu fais une fausse note, jette un regard furieux vers l'un de tes partenaires.
  - Prends ton temps pour tourner les pages.
  - Une note juste au mauvais moment est une fausse note... (et vice versa). - Si tous les autres se trompent sauf toi, suis ceux qui se trompent.
  - Les indications de nuances, de liaisons, d'ornements, ne doivent pas être observées: elles ne sont là que pour embellir la partition.
  - Si un passage est difficile, ralentis, s'il est facile, accélère: Tout s'arrangera à la fin.
  - Heureux ceux qui n'ont pas l'oreille absolue, car le royaume de la musique leur appartient.
  - Si par ta faute la chorale a dû s'arrêter, explique en détail pourquoi tu t'es trompé: tout le monde sera très intéressé.
  - Quand tous les autres ont fini, tu ne dois pas exécuter les notes qui te restent.
  - Une fausse note jouée avec timidité est une fausse note. Une fausse note jouée avec autorité est une interprétation ....
• - Les pauses et les silences ne servent pas à grand chose. Remplace-les par un son à ta convenance. Les chefs adorent cela.
• - Ne bouge pas le nez de ta partition. Le chef qui agite ses bras, c'est surtout pour te ventiler et lutter contre la canicule.
• -  Descend d'un demi-ton à chaque reprise, comme cela, tu élimineras progressivement les voix des basses qui constituent un insupportable bourdonnement.....
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